▲辛瑶遥x爱马仕冬季橱窗之“旋涡”

辛瑶遥，和她薄如蝉翼的陶器

文

物道

著名建筑师路易斯·康说：“美比任何你能想到的形容词都要强烈，那是种完全的和谐之感，不必知，没有条件，不需要评断，也无需选择，就能感受到的。”看辛瑶遥的作品，也会产生这样的感觉，不需评断，只需感知美。

────物道君

辛瑶遥是个妙人──明明是个设计师，却有一支可生花的妙笔，简直可以去抢作家的饭碗；作为一个女孩子，当被问到创作之外的兴趣爱好，答案居然是“看美女”；身为一个85后，她的中国古典文化积淀之深，又简直让人讶异，谈中国人的美学，谈宋徽宗和青瓷，谈《红楼梦》，谈爱情，种种妙语如珠趣味横生：“中国是瓷器审美，日本是漆器审美”，“《红楼梦》是一本关于遗憾的书”，“爱情就是戒掉贪嗔痴慢疑，开心就好”……

这个外表素纯温婉、说自己是个“晚期外貌癌患者”的有趣姑娘，最厉害的，还是她的“手上功夫”──她用片薄至0.5毫米的瓷片，惊艳了冬日的上海滩，折服了爱马仕这样的大牌，她还能把陶瓷打成泡沫，烧制出的器物，保持一千年都不会变。

▲辛瑶遥x爱马仕冬季橱窗之“倒影”

▲辛瑶遥x爱马仕冬季橱窗之“涟漪”

▲辛瑶遥x爱马仕冬季橱窗之“倒影”

陶瓷是个女人，有无限可能性

辛瑶遥年第一次来到景德镇，就在各道工序轮番上演的陶瓷作坊里失了魂，那景象在她看来“又乱又脏又有趣！”。到如今四年过去了，她依然觉得陶瓷有趣，每天九点把自己扔到工作室，要么劳作，要么创作，从早到晚，乐此不疲，希望自己能做出“技艺高超又美丽的东西”。

陶瓷在她眼里有无限可能性，没有人像她那样敢想又敢做。她把瓷泥打成泡沫，用度的高温烧制成水杯，固定下来后，一千年也不会变。她又像擀饺子皮一样，用纯手工泥片剪切拼贴制作的方式，做出厚度只有0.3-0.5毫米的陶瓷系列作品“惭愧”，薄如蝉翼、纤巧若云，一派娇弱婉转，拿在手上，让人担心稍一用力就捏碎了。

真有人这么问辛瑶遥，你的东西看起来这么脆弱，我买回家不小心弄碎了怎么办，她如是答：这是不好伺候，比如你有一个娇气的女朋友，娶不娶回家，要看你有多喜欢她。

长期和陶瓷打交道，辛瑶遥还在其中琢磨出些陶瓷和女性的关系来，她把陶瓷看成一个女人。说自己爱看美女，也并非开玩笑，每到一个地方，她爱观察当地女性审美和设计审美的联系，去米兰参展，下了飞机就知道米兰人不会爱自己的设计，因为米兰的美人以艳丽取胜，是有点粗坯的。而法国和德国人会欣赏她，因为他们喜欢东方式的女性。这其中的因果辛瑶遥自己也讲不清，只可意会。

▲“惭愧”系列作品

细致幽微，病如西子胜三分

辛瑶遥做的陶瓷当然是东方式的。她有她的偏执审美，自诩自己有些旧式文人气，偏爱“宋朝式的”含蓄讲究、清丽雅致，所以她的作品也自然沿袭了中国传统审美中细致幽微的一面。她所造器物的精巧细致，若比作女子，大概就是“病如西子胜三分”、“娴静如姣花照水，行动如弱柳扶风”，骨子里，纯然是中国和东方的婉媚静雅。

在她的认知里，生活本身的艺术化是中国文化中最经久不熄的品质，中国人“明白同一棵树的早晨与夜晚、明朗的白天与迷雾的清晨，影子和色彩是怎样的不同”。

传统文人们的作为也并不止于写诗写书，工艺和造物都有可评可品的趣味。嵇康打铁，朱笑天做木工，宋徽宗赵佶梦见雨过天晴，醒来便下一道谕旨“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，于是才有了汝窑这么美的东西。

这些中国式的审美和传统工艺带给辛瑶遥的感动，也使她的创作不断往传统中去探索，薄如蝉翼的“惭愧”系列影青瓷，灵感就是来源于宋徽宗。而这灵感的延续，又有了后来她以片瓷片和爱马仕的跨界合作。

▲“水光·瓷色”艺术展品

除了“惭愧”系列，辛瑶遥目前主要在做的作品还有“几何系列”，她用3D打印结合手工制作，创作出几何型切面、线条感极强的香插和花器，还用宣纸结合传统手工艺做出无骨架的纸灯，没有中国元素的堆砌，你却能在沉静的色彩和线条里看见山光水色的流动和中式的古典意蕴。

“中国的传统审美是不讲与众不同，争奇斗艳的。好的宋瓷，紫砂，明式家具，就是一个正经的形式，而且美得不得了，微妙的不同里见高低。”正是由于对中国文化有这样细致的体察和认同感，把对美的追求视为第一要领的“外貌癌”患者辛瑶遥，才能做出这样美到极致的瓷器来吧。

▲辛瑶遥：中国自由手工艺家居设计师，-年作品先后获得德国产品设计Reddot和IF设计奖，无骨宣纸灯系列作品受邀参加伦敦设计周TENTLONDON设计展，年作品贴片陶瓷系列参加米兰沙龙设计展

·围·炉·夜·话·

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你心中代表东方美的器物还有什么？

文字由物道原创，部分图片由「辛瑶遥」授权提供，部分图片源自网络，图片版权归原作者所有。

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