导读

向死而生的意义是：当你无限接近死亡，才能深切体会生的意义。

——马丁·海德格尔

年伊始人们期盼的风调雨顺并没有如约而至，到是一场非死即伤的恐怖疫情突如其来；原本是烟花三月下扬州的时日，顷刻间就变成了泪目晚春洒江城的“忌节”。面对左边是地狱，右边是天堂的殊途同归之路，多少人的生命在这个春天里戛然而止的成了宿命。

从手足无措的慌乱到有条不紊的平静，人们在恐惧、痛苦与无助中学会了无奈的释然，且过且坚强。“生命脆弱”从今以后不再是华丽美文中一句悲楚唯美的空洞修辞，而是活生生现实中不敢直视的灭门惨烈。人与死亡的距离从来没有像现在这样近的可以触手可及抑或擦肩而过……

世界被这个“绝命病毒”彻底并永久性地改变了！

生活中猝不及防的灾难把人拖入了举足无措的尴尬窘境，就连全球最大的艺术活动也不能幸免：从荷兰的马斯特里赫特到瑞士的巴塞尔艺术；从圣保罗双年展到迪拜艺术节，无一例外的面临着取消或者延迟的选择……

然而，艺术却仍能在这炼狱般的蛮荒之地以其特有的方式野蛮生长。这一段非常时期，艺术家在工作室做了些什么？他们是怎样思考与创作的？后疫情期发生了哪些显著的变化？“盛鑫煜艺术”带您走进艺术家工作室，深入了解在这个非常时期艺术家们自我救赎般的生活与创作，分享那些鲜为人知的故事，用一个个鲜活事例证明：生命不死，艺术永存！

第二十五期艺术家专访：蔡杰

问

答

Answers

Q

《纽约时报》的统计数据显示，艺术家包括画家、雕塑家和插画家在内的人是疫情期间接触冠状病毒风险最低的人群。该职业的孤独性避免了病毒感染的几率，所以，有人说想避免感染冠状病毒，也许你应该成为一个艺术家；另一方面疾病的全球性传播对经济和艺术市场造成的打击是灾难性的，作为艺术家同样面临经济上的困境。你怎样看待这一问题？

A：这次疫情来得异常突然，政府对民众采取的强制性隔离对很多人来说也许会很不自在和无可奈何。而对于我这样性格安静内向的宅男来说，生活和工作都没有太多改变，因为平时我除了无法回避的活动和不多的社交，我更愿意宅在工作室独自画画。在这疫情之下有了更加清净的空间，平时一些不必要和无奈的应酬也可以避免，从这一点来说不是坏事。

这次疫情给人类的从冲击无疑是巨大的，不管是经济还是社会层面，在灾难面前人类的渺小和无力让人不能不感叹和深深的担忧。

全球经济高度一体化，疫情的蔓延对金融工业制造和农业生产无疑会有巨大的影响，艺术品市场处于经济活动最末端，其受到的影响也是不言而喻了，很多以卖画为生的职业画家在这样的环境之下肯定会更加困难。不过事物总有它的两面性，在恶劣的环境下才更能检验一个艺术家对于他所从事工作的执著和信念是否坚定，相信大浪淘沙留下的总是精华。

《浮生》之二

Q

现年82岁的著名艺术家大卫·霍克尼从他在法国北部诺曼底的禁闭工作室中，发出了一幅新作品：《田野里的水仙花》，作品还配了一个令人振奋的标题：“请记住，疫情不能取消春天”。你认为遭受重创的艺术之春何时能到来？

A：“疫情不能取消春天”尽管全球疫情还没得到有效控制，这个口号式的词句还是非常让人振奋的。艺术之春何时到来不是我们能够预测得到的，作为一名画家，外部环境是客观存在的，咱们无法左右，我们能做的只能是自己可以控制的那一部分，其它的就由他去吧，要不春天来了我们也不知如何去迎接它。

《花语》

《花语》局部

Q

疫情给你的创作带来了哪些方面的影响？

A：坦白讲疫情对我的创作暂时没带来直接的影响，因为我的创作一直以来不是立足于当下现实的一些事物来进行的，所以这段时间我还是在画我去年就安排的一些未完成的作品。

《青青海啰沙》

Q

在疫情期间你是怎样安排自己的日常和时间的？

A：我平时的生活还是很规律的，疫情期间除了时常